&esp;&esp;然后她就看到了韩觉，和韩觉对视上了。
&esp;&esp;这一瞬间，章依曼感觉像是在教室里开小差的时候，被后门窗户上偷窥的老师抓住了一般。然而还不等惊慌如小鹿的章依曼移开视线，韩觉便远远投来一个和煦的笑容。
&esp;&esp;像一阵阳光安抚住了她的慌张。
&esp;&esp;韩觉的笑是很好看的，但他之前录节目的时候却很少笑，冷笑和假笑不算。一般只有章依曼被他说哭了、说无语了，他才对着镜头迅速地偷笑一下，然后又马上收敛。
&esp;&esp;不知道是不是她感觉出了差错，她越来越感觉到韩觉的笑里多了些让她怦然心动的东西。
&esp;&esp;韩觉坐在钢琴前面的时候，已经想好了他要弹奏什么。
&esp;&esp;回忆他们第一次录制《我们恋爱吧》的时候，是在八月末快九月的时候，那时候已经过了立秋，算是秋天了。然而那时候天气很热，秋天和夏天的界限很模糊。但是现在想来，只有章依曼的出现，给他那个不堪的夏天带来了沁人的温度。
&esp;&esp;【这一首最合适了。】
&esp;&esp;韩觉在今天之前都没有想着要复原一些名曲。此时情绪到位，又有钢琴，用音乐表达感情已经是他到了这个世界锻炼起来的最不一样的习惯了。
&esp;&esp;韩觉坐下之后，就懒散地按着琴键，思索着《秋日的私语》的旋律。
&esp;&esp;《秋日的私语》作为世界名曲，在前世韩觉即便再醉心文字，这样的曲子还是听过的。
&esp;&esp;对于目标为职业钢琴师的人来说，理查德·克莱德曼的那些通俗流行的曲子不易作为教材，因为它们有诸多缺点，比如曲式单一，风格相近，技术单一，难度分配不合理，深入处理空间不大。但是就是这样的曲子，为古典钢琴的推广和普及做出了巨大的贡献。
&esp;&esp;在前世韩觉的那个年纪，理查德·克莱德曼的曲子在国内简直影响了不止一代人对于钢琴的向往。
&esp;&esp;就像章依曼没法跟他讲为什么希望早点遇见他一样，他也没也讲为什么他觉得他们是最好的时候互相遇见了。
&esp;&esp;那些说不出口的话，就用音乐来表达吧。
&esp;&esp;韩觉单单是在钢琴前熟悉着音阶，就吸引了大部分顾客的目光。已经有人举着手机在拍摄了，韩觉也没在意。
&esp;&esp;他只专注地回忆着脑子里的那个旋律。
&esp;&esp;嘴里轻轻哼着，点小幅度地有节奏地点着，手上的旋律就断断续续的，慢慢形成了。
&esp;&esp;当韩觉感觉差不多了的时候，停下琴声，向章依曼看去，恰好遇上章依曼的视线。就对章依曼投去了一个笑容。
&esp;&esp;然后，他的手指就动了，低沉的琴声有条不紊地跟着响了起来。
&esp;&esp;紧接着覆盖在低音上面的，是如大珠小珠落玉盘的清脆，手指起落铿锵，声声有着颗粒感。高低有致，相得益彰。
&esp;&esp;一首悠扬的曲子便出现了。
&esp;&esp;琴声里有秋天的寂寥，也有夏天的浪漫。
&esp;&esp;旋律并无侵略性，却在每一方寸空间里无处不在，抓住了每一个人的心神。
&esp;&esp;韩觉因为第一次复原这首曲子，不得不全神贯注于琴键上。
&esp;&esp;章依曼听着听着，仿佛从